Designer des sons de l'urbain
Selon une recherche menée par l'INSEE entre 1996 et 2004, intitulée « Environnement, Nuisances et Insécurité »,
des ménages en France métropolitaine sont gênés par le bruit en général
en ville
spécifiquement par le bruit de la circulation, du chemin de fer ou d'un aéroport.
De même, selon un sondage SOFRES, en 2002, les nuisances sonores liés à l'automobile n'étaient tolérées que par
un français sur deux à peine, soit
Paramétrage
Scénographie urbaine
La scénographie sonore :
Utiliser la bande sonore à l’instar de l’image, comme un réel outil scénographique, permet d’amplifier les émotions de l’écouteur-regardeur-spectateur.
En effet, le son associé à une image ou un objet statique en modifie la perception.
C’est dans la nature même de la matière sonore que l’on trouve l’explication. Le son est déjà espace en lui-même. Il se comprend en 3 dimensions, par sa durée, sa fréquence et son intensité.
C’est un élément actif, toujours en mouvement. Utiliser comme outil scénographique, il a la faculté d’immerger l’expérimentateur dans le dispositif créatif.
« Si la muséographie désigne une organisation sémantique et esthétique de ce qui est perçu par le champ visuel, on peut établir un strict parallèle avec la muséophonie : organisation sémantique et esthétique de ce qui est perçu par le champ auditif.1 »
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1 ACIRENE, Atelier de TRAITEMENT CULTUREL et ESTHETIQUE de l'ENVIRONNEMENT SONORE basé à Lyon de puis 1986.
Environnement ambiant
Le designer des sons de l'urbain :
Vers une écriture scénophonique de la villeL’espace urbain est par nature toujours en mutation. Une ville ne cesse d’évoluer et de se construire. L’habitant dans sa pratique des lieux est lui aussi dans une démarche muable.
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Pour Jean Yves Bosseur, compositeur, « l’image de la ville semble indissociablement liée à celle du labyrinthe, avec une infinité de parcours en puissance.2 »
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Cette idée insiste sur la notion de réseau, de migration et de circulation. Kévin Lynch explique quant à lui que c’est dans la poly-sensorialité et donc dans l’interaction sensorielle que la représentation mentale de la ville se constitue.
La dimension sonore, puisque durée, permet de penser l’espace urbain en terme temporel et par conséquent admet la prise en compte de la notion de parcours qui constitue la ville. Dans le même temps, elle témoigne des pratiques quotidiennes de vie et d’occupation de l’espace urbain. Les bruits ambiants deviennent des repères singuliers, des traces mémorielles vivantes “en mouvement” du fait d’habiter la ville.
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Si la scénographie peut être définie comme une « narration par l’espace », au moyen du visuel, l’on pourrait à juste titre s’interroger, en écho, d’un possible symétrique dans le domaine du fait sonore en s’intéressant à la notion de scénophonie ou de scénographie sonore.
L’instauration d’un sens et d’un récit dans le tissu sonore multiple de la ville constitue dès lors une volonté du designer des sons de l’urbain à évoquer la ville, sa diversité et son identité de façon poétique et poïétique.
Il est nécessaire de comprendre comment le designer des sons de l’urbain, à travers la construction d’un univers sonore, participe à réinventer le quotidien, à transformer l’existence et la qualité de vie en ville. Quelles conceptions et attitudes le designer des sons de l’urbain met-il en œuvre pour qualifier le visuel à travers une narration sonore et constituer un avancement dans la recherche sur le design?
Narrativité
2 Sonore et urbanité, Le sonore : une problématique Incontournable de l'urbanisme, éditions Overworld, 2009, entretien avec Jean-Yves Bosseur, par Delphine Costedoat, p7.
« Un acte de design, disais-je, est la confrontation d'une intention humaine avec le milieu physique, technologique, social, culturel, dans lequel cette intention s'exprime, se matérialise.3 »
Bernard Stiegler
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3 Le design de nos existences à l’époque de l’innovation ascendante. Les entretiens du nouveau monde industriel 2007, sous la direction de Bernard Stiegler, Mille et une nuits, Paris, 2008, p.68.
Les 5 principes analytiques de l'urbanisme selon Kevin Lynch :
En termes sonores, les voies, les limites et les nœuds qualifient la ville en général. Ce sont les sons ambiants.
Les points de repère, quant à eux, symbolisent la ville en particulier. Ils sont séparés en deux parties distinctes, les points de repères visuels (bâtiments, architectures) et les signatures sonores (clochers, klaxons, sirènes...)
La scénophonie urbaine a pour principaux rôles :
Répondre à une quête d'identité et d'enracinement culturel en créant du lien social.
Réinvestir la scène plublique, la ville, la rue en développant la mémoire collective et le faire ensemble.
Inventer, expérimenter et diffuser de nouvelles manières « de faire et de vivre sa ville » en sons afin de transfigurer le quotidien.
Chercher à concevoir et réaliser ce qui pourrait être générateur de qualité de vie, de confort et de sécurité.
Renouveler la perception du paysage urbain en permettant la création de nouveaux usages d'un même lieu.
Raconter les variations, le passage du temps et l'évolution complexe de la ville en favorisant plusieurs usages dans un même lieu dans la journée.
Recherche
Projets
Ça renâcle
Lettres ouvertes
Renâcler :
Sens 1 : Renifler avec bruit pour manifester du mécontentement, un refus.
Sens 2 : Témoigner de la répugnance pour quelque chose
Le principe de ces lettres ouvertes est de pouvoir affirmer l’implication du designer dans le travail de sensibilisation et de la pédagogie à l’écoute, de transformer en mots, les maux de la ville et favoriser une reconsidération culturelle autour des bruits ambiants urbains. Il s’agit de proposer des hypothèses de réflexion sur l’usage sonore de la ville de demain, d’un point de vue expérimental et transdisciplinaire (artistique et sociologique) et de favoriser la prospective et la mise en place d’une charte publique culturelle d’éveil à l’écoute.
À propos
